恽寿平（1633—1690），初名格，字寿平，以字行，又字正叔，别号南田，一号白云外史、云溪史、东园客、巢枫客、东野遗狂、草衣生、横山樵者。江苏常州府武进县人。清代著名画家。创常州派，为清朝“一代之冠”。
特点是以潇洒秀逸的用笔直接点蘸颜色敷染成画，讲究形似，但又不以形似为满足，有文人画的情调、韵味。其山水画亦有很高成就，以神韵、情趣取胜，与“四王”、吴历并称“清初六大家”。他又善诗文和书法，诗被誉为“毗陵六逸之冠”。书法主要学褚遂良，被称为“恽体”。
书画成就
恽寿平悲欢离合的少年经历，对其成年后的绘画成就起着重要的作用。他的性格不像石涛、八大两位朱氏后裔寄画于恨，而是淡泊其志，雅逸其画。艺术上，恽寿平最初从父亲学习诗文，从叔父学画，又在山水画上师王蒙、倪瓒等元四家及明代沈周、文徵明、唐寅等人；花鸟兼学黄筌、徐熙；书法兼褚遂良、米芾，融会贯通，自成格数。
恽寿平 花鸟玉兰条屏 （局部）
花鸟画家
恽寿平开创了没骨花卉画的独特画风，是常州画派的开山祖师。“没骨”写生花卉画法，作为中国花鸟传统画法之一，湮没了几百年，恽寿平大胆进行挖掘，“斟酌古今，以北宋徐崇嗣为宗，一洗时习，独开生面”，创造性地恢复和发扬了“没骨”写生花卉的传统，给花鸟画坛注入了新的生机，使得“勾花点叶”派末流为之一扫，赢得了众多的追随者。
恽南田对于花鸟画尤为的喜爱，继承了北宋徐崇嗣的画法，独创出“没骨法”，直接用颜色或墨色绘成花叶，将花鸟画注入了一股新的活力，并将其“传神”作为其最高的境界。
在恽寿平自己所著的绘画理论《南田画跋》里，就已点出了这个技法的精髓：有处恰是无，无处恰有。不用线条勾勒没骨，仅依着墨中水分的多少，在若隐若现、若有若无之间，晕染出花瓣、花枝与花蕊，画出世间一切花卉那种水汪汪，清冷有神的样子。
恽寿平 花鸟玉兰条屏
恽寿平凭借着自己对花鸟画的审美以及秉承宋代传统花鸟画的宗旨，创作出了属于自己风格的花鸟画。他重新唤起了大家对传统色彩的追求，是清代花鸟画坛上独树一帜的绘画大师。此工笔花鸟玉兰条屏，画工细腻，生动传神。
诗书出众
恽寿平不仅画作出众，风格独具，而且兼工诗书，题句清丽流畅，诗格脱俗超逸，为“昆陵六逸”之冠。书法主要学褚遂良，被称为“恽体”。恽寿平诗词清新、书法俊秀、画笔生动，时称“三绝”，名盛一时。由于恽寿平一洗前习，独辟蹊径、别开生面，因而四海之内争学南园画风、诗意和书艺，对后世影响很大，因有“常州派”之称。
